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モノクロームとカラフルを着わける 岩下志麻:婦人画報 1975年1月号

「婦人画報」1975年1月号 : 正月歳時記 特集。表紙撮影 江田耕一、ヘア 加藤千代、衣装 鈴乃屋。 写真批評
「婦人画報」1975年1月号 : 正月歳時記 特集。表紙撮影 江田耕一、ヘア 加藤千代、衣装 鈴乃屋。
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モノクロームとカラフルを着わける 岩下志麻

撮影・吉田大朋、ヘア・宮崎定夫。

特集リード文

私のワードローブ・岩下志麻:いつも”衣裳”と呼ばれる服装を身につけることの多い女優さんは、ブライベートには、どんなお好みかしら?と、今月は特に忙しい岩下志麻さんのワードローブを拝見しました。

特集リード文批評

衣裳は衣と裳からなるツーピースの服装です。衣は上衣、裳は下裳といって、語源となる中国語では古代からジャケットとスカートの組み合わせを言ってきました。したがって衣裳は誤用で衣装とすべきところ。

白いコート

「婦人画報」1975年1月号、100頁。

「婦人画報」1975年1月号、100頁。

リード文

ダブルジョーゼットのコートは、切り替えで体にそわせた優雅なシルエット。きつねの毛皮は、取りはずしのきく仕立てです。白い帽子と、黒のバッグとブーツできめた着こなしです。

リード文批評

帽子が志麻ちゃんの容姿を駄目にしています。続く2作品のように、もう少しおでこを出させないと映えません。白色帽子をもう少し暗い色(濃い茶色や紺色など)にして、ブーツに合わせるという手があった気がします。ブーツも濃い茶色や紺色などに変えて。

波模様のセーターとカーディガン

「婦人画報」1975年1月号、101頁。

「婦人画報」1975年1月号、101頁。

リード文

軽くて暖かいニットウェアは、日常着として欠かせない条件を備えているので、岩下さんも数多くお持ちですが、特にお気に入りはこの白黒のアンサンプルです。黒のパンタロンとシックな組み合わせ。森英恵さんの最も好む白黒のデザインの、最高の着手のひとりは岩下さんといえるでしょう。

リード文批評

セーター、カーディガン、パンタロンのいずれかは森英恵がデザインしたものです。

市松模様のジャケット

「婦人画報」1975年1月号、102頁。

「婦人画報」1975年1月号、102頁。

リード文

こまかい市松模様のジャケットは腰をすっぽり覆う長めの丈です。ベージュとマロンの二色のロングマフラーを、実用とアクセントに。

カラフルなプルオーバー

「婦人画報」1975年1月号、103頁。

「婦人画報」1975年1月号、103頁。

リード文

家にいる日は「なるべくたのしい色を着ることにしています」というお話。バット・スリーブ(蝙蝠袖)の広い袖つけは動きに楽なデザイン。白のシャツとパンタロンの上にカラフルなニットがひときわ効果的です。「森先生の服はとても着やすいの」という言葉から、十五、六年もの長いおつき合いから生まれた信頼感がうかがえました。

リード文批評

シャツ、パンタロン、ニット(セーター)のいずれかは森英恵がデザインしたもの。

ラウンジ・ウェア

「婦人画報」1975年1月号、104頁。

「婦人画報」1975年1月号、104頁。

リード文

一見ロングドレスのように見えますが、赤い蝶の飛びかうウールジャージーで仕立てたシャツとロングスカートは家庭でのくつろぎ着になさっているそうです。

ホステス・ウェア

「婦人画報」1975年1月号、105頁。

「婦人画報」1975年1月号、105頁。

リード文

ご主人篠田正浩監督のお客さまを迎える夜の装いとして、ラメ入りセーターと綾絹の長い巻きスカートは、同じ浮世絵をプリントしたシフォンのサッシュ・ベルトを軽く締めて。

まとめ

特集リード文

華やかな岩下さんのそれぞれの装いは、決してぜいたくでなく、用途に応じたシックさと派手さを巧みになじませた、賢いワードローブづくりでした。

特集リード文批評

衣装を褒めたりコメントしたりする1970年代の定形文は贅沢でなくシックで派手さが混ざっているというもの。だいたいこれらの形容詞があちこちの雑誌でワンパターンに並べられています。1940年代前半の贅沢は敵だというキャッチコピーが今なお根強く残っていることが分かります。

贅沢でない根拠、シックさと派手さが混ざっている点、これらを判断基準にしていますが、これら自体の判断根拠は必ず明示されません。むしろ、志麻ちゃんのワードローブの面白さは大胆な柄。最後2点のルームウェアは、布を贅沢に使ったゆとりのある質感です。

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