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新ドイツ零年 : 様々な東西について

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新ドイツ零年

新ドイツ零年 : 元スパイだった主人公が迷う東西ドイツ消滅後の統一ドイツ。得体の知れない私は得体の知れない統一ドイツの何処を歩けば良いのか? アイデンティティに揺れた老人は旅に出かけます。思い出も今も未来もどれもが意味を持たない旅。不思議な映画です。

ジャン・リュック・ゴダール 新ドイツ零年 1991年 フランス

ジャン・リュック・ゴダール『新ドイツ零年』1991年、フランス

本作品の特徴

主人公のレミー・コーションはカサブランカ会議(1943年)以後忘れられた最後のスパイとして生きてきましたが、1990年にベルリンの壁が取り払われドイツ統一が実現した後、仕事を失い一人旅へ出ます。その旅の途中、彼に焦点を当てる形でドイツの有名な街並みや文化人が多数引用されていきます。主人公は実在する人物とは映されず、単なる人物史に留まる映画ではありません。

ジャン・リュック・ゴダール『新ドイツ零年』1991年、フランス。

『新ドイツ零年』にみる様々な東西

本作には様々な東西が出てきます。東ベルリン・西ベルリン、東ドイツ・西ドイツ、東側諸国・西側諸国、東洋・西洋…。街や政府の東西、国家の東西が揺れ、主人公のレミー・コーションは個人の東西の揺れと折り合いを付けようとしますが、周囲の人間と打ち溶けあうことはありません。元司令部が書類をなくしてしまい、仕事も見つかりません。

ベルリンの壁崩壊は、新ドイツに大衆が喚起し、はっきりとした物質的な力となって自由主義は共産主義を打倒したことを示すと確信されました。

レミーは旅先のホテルのメイドに尋ねます、「君も自由を選んだのかね」。彼女からの「労働は自由にする」との返事に、一人になって聖書をめくりながら「下衆どもめ」と吐露します。ベルリンの壁が崩壊したことは「理念が大衆に浸透する時、それは物質的な力になる」とかつてカール・マルクスの言った通りの事態。

タマラ・ド・レンピッカ「緑の少女」1932年

タマラ・ド・レンピッカ「緑の少女」1932年/Tamara de Lempicka, Ragazza in verde, 1932, in Allemagne année 90 neuf zéro (c) brainstorm 1991

ですからレミーにはベルリンの壁の崩壊がマルクスの勝利と映ります。世間と主人公との現実理解の壁は、かつてのベルリンの壁のように「長くて短い」。壁のように綺麗に分断されたタマラ・ド・レンピッカ「緑の少女」のカードがくっつけられても、繋ぎ目は残り、状況は変わりません…。

『新ドイツ零年』にみる東西の変化 : 激動の後に過去は意味を持たない

この作品は、数々の名言、古典からの引用が散りばめられていますが、とてつもなく単調です。フランスの映画監督がドイツ諸文化を引用するという珍しい姿勢の元で、引用を知らないと見ていて退屈です。

単調で退屈な理由は、主人公のレミー・コーションがたどるのは自分史ではなく20世紀現代史だからで、激動の後に過去は意味を持たないことを示しているからです。

その分、映像美に触発されることがこの作品に多いのです。主人公のレミー・コーションのように激動を理解はできても納得のできない大人にとっては、激動後の自己闘争は大変ですね。映画で述べられるように子供と老人は成長しませんが大人は成長します。十分に老人の部類に入るはずのレミーがいまだ大人であることを歴史や社会から強いられた点が何とも重々しいのです。

孤独、何も変わらない(新ドイツ零年)

孤独、何も変わらない(Solitudes, un état et des variations) (c) brainstorm 1991

ゴダールは政治経済や哲学を語る一方で必ず愛を語りますが、この作品では自分を忘れられず、かといって自分を愛せない主人公には上手く愛を与えられなかったようです。もしゴダール監督の「彼女について私が知っている二、三の事柄」が愛に枯れた映画なら、「新ドイツ零年」は愛の存在しない映画です。

せめて彼が、内戦しか知らず湾岸でしか戦争を経験したことのないUnited States of America(アメリカ合衆国)で育っていたなら、つまり全て他人事として出来事を処理できたなら、もう少し愛に踏み込む余裕が生まれたかもしれません…。

衣装(kostume): アレクサンドラ・ピッツ(Alexandra Pitz)、ユリア・グリープ(Julia Griep)

ジャン・リュック・ゴダール『新ドイツ零年』1991年、フランス。